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近年丟了魂的港片 終于找回了那個(gè)味道

說的話一遍遍不經(jīng)大腦的重復(fù)，代表了不真誠。但是她也一遍遍告訴朋友們自己丈夫很愛自己，看似幸福。生活在愛中就沒關(guān)系，但是愛是讓人感到開心。形影不離難道不是以愛之名的自私禁錮嗎？電影院里她的面容看起來依然孤單。為什么要來呢，其實(shí)你也對現(xiàn)在的幸福生活產(chǎn)生了懷疑吧。 女性主義電影也沒有逃避男人的存在，用雞和貓暗示了男性對女性的壓迫剝削。這一點(diǎn)甚至勝過講女同電影的燒女圖。而且電影中的人物關(guān)系不再像是《江邊旅館》那樣生澀，朋友之間的相處更為自然。逃走的女人，既是宋宣美口中那個(gè)拋棄了女兒的妻子，也是結(jié)婚五年出逃一次的主人公，又何嘗不是主人公的朋友們，那些離婚后在鄉(xiāng)下獨(dú)自生活的女人。 金敏喜和金璽碧握手和解的畫面，之前看預(yù)告，對不起我腐眼看人姬。知道劇情反而感覺兩個(gè)演員把尷尬處理的很巧。 粉絲濾鏡給星。

真沒想到。這個(gè)居然還是翻拍1979年的。好有意思啊

從《Inception》開始認(rèn)清Nolan並非一位類型片作者，而《騎士崛起》只是佐證了這一看法而已。唯一可稱道的是他仍在嘗試用drama而非“奇觀”敘事，但在那drama裡人物的完整性常被忽略，取而代之的依然是獵奇的“結(jié)構(gòu)”（如本片末尾最終boss的扭橋逆轉(zhuǎn)），他的走俏是”通俗“而非”電影“的勝利

這幾個(gè)老人的戲很足，好看