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波蘭斯基對事件的描繪還遠趕不上作家左拉《我控訴》原文的情感波濤和義憤填膺，謹小慎微，克制理性，他拍得像完成填色作品時生怕畫出一點點線一樣。本片以皮卡爾上校這個歷史上實為”反猶主義者“的角度講述了德雷福斯翻案的過程，甚至不是導演在以德雷福斯自比。記憶閃回和線性敘事穩(wěn)到就是一雙冷靜地翻開案卷的手。感慨的是，皮卡爾上校打不開的窗，德雷福斯沉冤已過百年，那扇窗我們還難能打開；然片中各種角色乃至工具人的自尊品格，放在今時今日都難望其項背；如果一個社會能包容作家諸如左拉行使自由意志寫作出《我控訴》這樣的作品、能包容就算身為階下囚了也有叫停囚車，買一份報紙閱讀的權力，仍讓人心向往之；被從背后槍擊的人權律師、被焚燒的報紙、被滔滔人群致敬的將軍…不經(jīng)意間成就了電影內外互文的歇斯底里。（15）

為什么別人做淚點的時候可以這么平淡自然又直擊人心啊，國產劇只會“你給我哭”，還有“宮崗先生已婚了”和投胎素材是從免費圖片庫隨意抓取的真的很好笑哈哈哈哈哈哈哈 我愛安藤櫻?。。。?！

我在豆瓣上寫看過這個，是不是顯得很弱~

一部非常私人的電影，并不像其他頒獎季熱門片一樣有太多的社會熱點或政治訴求，而是一切從人出發(fā)，從本能的情感出發(fā)，也是這個劇本非常非常精良的原因，因為熱點誰都會抓，訴求誰都有，情感不是誰都能寫。希望以上回答了你們的問題。留給導演的拍攝難度確實很大，表演空間也很大，大家都好棒。

雖然大部分沒聽懂，最終還是甜蜜的