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圣女之死為每個人帶來罪惡拷問，安靜之中不安與神圣并存。小男孩是否也有罪惡，父親的復(fù)仇是否也是罪惡？伯格曼在影片中不予回答，而卡琳身下的圣潔泉水卻讓觀眾在上帝視角中看到上帝讓他們洗刷罪惡的救贖。與“信仰三部曲”不同的是，伯格曼并沒有讓主題深入對于信仰的懷疑之中，而是借助卡琳這一至始至終都純潔美好的神性形象讓人們看到信仰的美好寓言。 伯格曼在鏡頭處理上經(jīng)常會運用近景物體改變觀眾視線的畫面結(jié)構(gòu) 和 俯仰、特寫傳達或神圣，或不安，或?qū)徟械姆諊?

沒什么新東西，一味的惡心人

AFI百年百片之四。傳記+體育類影片的翹楚。從輝煌到?jīng)]落是千百個名流共同的生命軌跡，在老馬的鏡頭下則是如此的豐滿細膩、深刻動人。

極度寫實的電影 描寫了 迪爾旺加旅處理烏克蘭人 迪爾旺加旅里面的人全是罪犯和精神病患者

人生起起落落，可能有些東西失去后才知道珍惜。。?？床磺灏?，看不清....