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可能因為太過疲累，我觀影狀態(tài)差極了，所以幾乎沒把精力放在故事上，基本是一股腦地關(guān)注視聽語言了，故事全靠看完后自己在腦子里的拼湊。電影一直在變換影調(diào)，在曖昧的黃、夢幻的藍和刺骨的白之間的穿梭給我一種穿梭在不同意識空間的強烈感受，配合著老貝對這個法西斯分子幾乎意識流般地解構(gòu)重組，讓故事輕而易舉地突破表層敘事去往更深層次的探索。攝影調(diào)度真的神，跳舞的呢段給我的感受可以直接媲美《1900》里的呢個神級橫向調(diào)度，就是貝對于電影空間的展現(xiàn)永遠讓你為之一震，毫無防備又嘆為觀止。有沒有人研究過貝的打光啊，他太會拍女人了，他的攝影機鏡頭簡直是略帶癡迷地拂過女人的肉體，里面的女人美得簡直像是只會在夢里出現(xiàn)的女人，Dominique Sanda美得讓人心醉啊…… 仿佛這樣純粹的美根本就不可能存在于這個骯臟的世界。

我當然會記仇，不記仇哪來的力氣報恩。

托上影節(jié)之福，大銀幕欣賞此片極震撼真真藝術(shù)享受，攝影絕品，對情緒、意識、思想、主題的影像化展現(xiàn)，對敘事的參與程度和工具作用，電影語言表達的精確性，簡直是小說改編電影的高級范本，值得反復(fù)揣摩拉片；貝托魯奇對原著的改編具有層次和深度，且和導演其他作品一樣包含很強的政治性；這早已不是一個單純的意大利故事，而是成為更有廣泛性的普世寓言，對馬塞洛這樣的人而言無所謂站哪個陣營也不用談什么策反，童年經(jīng)歷的崩塌只是加速他的崩潰，他的名字是泛指不是特指，違背人性和理性的對“正?！钡淖非髸鞘裁春蠊鋵嵨覀兏档糜懻?；茅臺神出鏡甚至還立功了；看完回家路上已過12點，仿佛片中人世本質(zhì)的荒誕與徒勞一直彌漫到這凌晨仍然躁郁的夜色之中

肉絲好老啊，和男主真不般配

貝托魯奇具有著高度美學的作品，也是其攝影機表意的巔峰?？此埔砸粋€隨波逐流的政治投機者為核心人物的影片，其實是依靠著在多種層面上所設(shè)計的對立來講述著“同流”。 其中影像方面與文本的對立下，極致的色彩（黃與藍）碰撞的是不符合心理（離軌與臣服）節(jié)奏的現(xiàn)實，誕生了一種尖銳的不和諧感。這種不和諧感則在視覺上巧妙地反襯主人公馬塞洛實際處境與其個人主觀愿望的大相徑庭，使得“同流者”形象誕生—在政治混亂下自我認同混亂的人。 還有人物的對立下，貝托魯奇呈現(xiàn)了美艷不可方物卻又截然不同的兩個女人大跳探戈，之后馬塞洛卷入其中的隱喻和視覺表達極具沖擊性。也是影史的經(jīng)典橋段。 貝托魯奇所塑造的同流者形象是泛指所有盲目順應(yīng)時代主流的個體。而我們中大部分人都是同流者，也都容易成為同流者。