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《編年史》的可貴正像一座空白待開的舞臺(tái)，一位審慎又謙恭的紳士，將自己的所學(xué)所知都交付到了巴赫手中。這首先是修正（對(duì)演奏和電影語(yǔ)法），然后是反抗，再其次是我們久已失去的謙恭和讓渡：將巴赫不多不少地還到巴赫手中，因?yàn)樗氖直闶恰把哉Z(yǔ)”的保證，而他也或許是最后一個(gè)忠于身體-音樂(lè)的均衡主義者（從莫扎特開始，音樂(lè)便從聲音和身份選擇中雙雙失去了這種身體的自足性，而加入了器具和語(yǔ)言的混濁）——也是同一種純粹的歌唱性將我們領(lǐng)至開向永恒的海邊。無(wú)疑，這位紳士—斯特勞布夫婦的所學(xué)正是電影，一應(yīng)俱全的魔術(shù)，它穿越時(shí)間的風(fēng)景，帶我們跌入應(yīng)接不暇的夢(mèng)境之中。

看了一集實(shí)在看不下去了，原作的浪漫寫意半點(diǎn)也沒學(xué)到，倒是做出了比國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇草臺(tái)班子還廉價(jià)的質(zhì)感

怎么會(huì)喜歡這樣的東西呢

沒看過(guò)原作，但本劇看起來(lái)毫無(wú)新意。濾鏡復(fù)古就算了，動(dòng)作設(shè)計(jì)也復(fù)古嗎？？？

　影片拍攝于1967年，是至今為止關(guān)于偉大的音樂(lè)家巴赫最優(yōu)秀的影片，片名來(lái)源于英國(guó)作家同名小說(shuō)，片中引用的對(duì)話