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唱戲時(shí)的平行蒙太奇與門縫互窺的意象很美，夫人的故事線和小媽文學(xué)也很好！

在T字路口大笑著將車筆直地開向田里，理查德在接近人生的終點(diǎn)時(shí)才選擇了一條未被開辟但遵循內(nèi)心的道路。影片的說教意味較濃，“金句”也多，這也使電影本身浮于表面，沒有可以讓觀眾感受的東西。喜歡Johnny最后在酒會(huì)上坦白致謝的表演，從最初面對(duì)死亡的崩潰到最后的釋懷，在這場(chǎng)酒會(huì)中得到了詮釋

最后4分鐘的長(zhǎng)鏡頭是全篇的升華 所有人的真正的融入在這個(gè)擁擠的籠屋里 最后sam哥也開聞歌起舞啦

有兩個(gè)質(zhì)問：其一是加賀之母是否和博美之父有重疊的特性，即為了孩子而不得隱姓埋名歸隱他鄉(xiāng)，同樣，加賀之父和博美之美又有著一樣的共性嗎；二是風(fēng)土之于人情是否有種無端的冷漠，因?yàn)樵谒械娘L(fēng)土之中毫無他者，只有被攝的主人翁嗎，即使是奔流不息的城市人流也沒有容得他人的存在。對(duì)這兩個(gè)問題的質(zhì)問讓我不禁感受到除去懸疑和信息收集的思考引導(dǎo)，原來這個(gè)故事真的如同搜查室中的黑板一樣，毫無他者，而其中廣袤的湖，海，田地最終承載的不過是被鋼筋水泥遮蓋住的狹隘河畔下的幾個(gè)人的故事，是一個(gè)連苦痛和死亡和時(shí)間都被父輩對(duì)子輩的無條件付出的隱忍包裝的美好，實(shí)在是讓人寒心。

再現(xiàn)了一個(gè)舊式大家庭里面的大母神，巨嬰，也再現(xiàn)了沖破舊式家庭的自由新生力量。