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當香港電影需要依附大陸市場才能存活下來的時候，悲哀便降臨了。聽侯孝賢說話，有一股江湖的味道。香港抗戰(zhàn)歷史要用大陸和臺灣的演員來演繹，真是悲哀中的悲哀。

有淚有笑，看到了他們的勇敢與成長，也讓人回憶起少年時代的友誼。

從強制一孩到開放二胎，歷史的組合拳就這樣無差別地打在姐姐們的身上。而當姐姐們轉身想為自己的生活奮力回擊時，卻只絕望地發(fā)覺無處下手——因為往往并沒有什么十惡不赦的大壞人，讓她們窒息的正是這充盈各處的厭女空氣，以重男輕女之手，穿梭于日新月異的時空，如出一轍、駕輕就熟地扼住一代又一代女性的咽喉。（姑媽送走安然后喃喃自語俄語單詞的那一刻淚崩了??

我是那么的邪惡和膚淺 竟然我還活著

大阪亞洲電影節(jié)開幕片。笑也笑過，哭也哭過。任何對香港新浪潮、無線臺電視劇、臺灣新浪潮有深厚情結的影迷，沒有人看了不落淚，Long Live Cinema。許鞍華電影中那種始終投向邊緣人群的、知識分子式的關注為何如此擁有感染力？不是所有人都能分享知識分子的立場，但每個人都可以在這樣一種生存狀態(tài)中找到共鳴，每個人都或多或少地經歷過這種掙扎——在本土化與國際化、個人命運與宏觀敘事、商業(yè)與藝術的夾縫之間的掙扎。她的電影中的主角始終在漂泊著、尋找著、回憶著，處處都是中途站，什么時候才到終點？于是人不得不問自己，我從何處來，我往何處去？