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要是沒有米哈爾科夫的《蒙古精神》，這部的創(chuàng)新意義倒是能在少數(shù)民族電影中排到前位；無奈珠玉在前，萬瑪才旦的種種努力嘗試，還是沒能擺脫前人的影子。

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被百合的假象欺騙了…我還以為是超高濃度友情，結(jié)果卻是無比正派的親情。瑪尼出場有如塞壬，美麗金發(fā)都會唱歌似地說“忘掉一切跟我來吧”。但安娜投身其中之后卻發(fā)現(xiàn)自己走入的是歷史：這不是幻想，而是名為回憶的過去的現(xiàn)實，最后看清現(xiàn)實同時體認他人痛苦。關(guān)于成長的敘事圓滿，但個人并不偏好。

令小說虛浮腫脹的意象在電影的鏡頭語言里成為互為轉(zhuǎn)世，彼此回環(huán)的隱喻道具。同一意象被精巧劃分的輪回更替階段以視覺取代語言，明晃的象征符號代替寡言的人物內(nèi)心分擔(dān)了敘事的負重，文本的層疊構(gòu)建肌理便昭然若揭。然而工整結(jié)構(gòu)的設(shè)計感難免在意象技巧的綿密針法里略顯暴露，嫻熟的構(gòu)圖運鏡除開復(fù)調(diào)對位的影像炫技實在對故事質(zhì)地本體助益無多，反而還會磨損反芻甚至剖析藏人文化批評力度的鋒芒。意象的連篇絞纏本是提煉自原生地域的豐饒文學(xué)線索，卻在視覺轉(zhuǎn)寫的濫用之中放任直露的關(guān)聯(lián)圖像先行，重又陷落小說戀物羅列的花哨符碼陷阱，也是對觀眾觀影質(zhì)素的輕視。映后問答依然跳脫不出局限一二符號的細摳闡釋就可見一斑。此外，本片的確關(guān)乎導(dǎo)演對藏族女性的悲憫關(guān)切，但遠非女性藏語書寫的敘述突破，從結(jié)局曖昧晦冥的處理就可見其立場仍是偏向保守的。