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集體主義里的奴隸在家庭里成了獨裁者，無性的婚姻生活逼著七情六欲的人成為罪人，跳入春潮的小朋友依然戴著紅領巾……這事兒從長春往回找能找得清么？你得找上世紀去，一切都是中國人自作自受。另外這故事寫得好，但拍得不行，寫得好是這個故事具有將讀者至于矛盾處境的環(huán)境架設，可電影是要看鏡頭語言的啊，拍得什么玩意兒……

本來想說長谷川博己更適合演芥川這樣的神經(jīng)質文豪。然而整個故事比起原作改編，少了犀利和刻薄，溫柔外露了很多，倒是適合龍平。寫下期冀的言語給露露，對方卻步走開；餅干落入雨與血；“人生是鋪滿玫瑰花瓣的路”。龍平版的芥川過于天真溫暖，卻融入了1921年動蕩凄冷的上海。

3.5。和感情掛上鉤，多半就會出差錯了。愛情能讓人陶醉，也能影響人的判斷和決策。

孤島生存類型的全女卡司逃出飼喂男性觀眾性化視線下cat fight的逆境于并不新鮮的情節(jié)軌跡里開荒出一種真正女性中心的敘事。與近似題材創(chuàng)作者不謀而合捕捉到了cannibalism退役曾經(jīng)作為恐怖剝削類型的視覺手段和懸疑噱頭的轉向潛力，改頭換面而成青少年女性密友和仇敵之間難以名狀的混雜著愛慕、嫉妒、占有、取代、情欲等復雜矛盾情緒網(wǎng)叢的隱喻盛筵。絕境求生的人性沙盤模型無限放大固存的陰暗裂隙，主創(chuàng)更殘忍也更大膽的是，她們揭開了以往青春題材點到為止隱而不談的后事篇幅，因此二十五年的時空跨度如同橫亙幸存者和遇難者之間的幽閉屏障，平行剪輯交錯最觸目驚心的醒悟莫過于，乏味索然的中產(chǎn)圖景仍無法蠶食干凈的休眠殺意千倍恐怖過獵捕同類的竦然場面，而茍活在舊罪陰影下了無生趣鬼影遍處的微瀾死水才比人間地獄更無異深淵。

劇情有點匆忙，不如動畫版飽滿。結尾處有點感人。為了小松菜奈加一星。