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這部在戛納獲得一種關注單元評審團獎的作品，有一種歐洲式克制的，同志版《肖申克的救贖》的味道。雖然敘事在二戰(zhàn)結束不久、50年代、68民運高潮這三段時間線上來回跳躍，但歸功于羅戈夫斯基能夠橫跨20多年的演繹，導演邁澤富有細節(jié)的呈現，并不給觀眾造成混淆，倒是吸引著觀眾與主角一同邂逅其他三位角色，通過人物間的關系拼湊出一位樂觀的年輕人在時代的不斷摧殘中如何走向絕望的。偉大的自由，多恰當啊，只不過有時來之不易，有時來遲不宜。有一處關于175條例廢除的場景耐人尋味，對一些人來說不過是一則莫名新聞，但對于另一些人來說，這些規(guī)定卻影響了一生，耽誤了好多個一輩子。

恐怖片，但是一點都不恐怖.....

張映霞那兩口子：tm一個男的居然懷疑自己老婆，聽別人口舌之言，早上出門還你儂我儂，中午就聽信讒言，夫妻之間信任度是多重要啊。但是靳東啊靳東，你是有偶像包袱嗎？永遠是一模一樣的角色形象，你是享受這種嗎？還是演技有限，除了這種角色就演不出別的了呢？

披著宗教外衣的客觀唯心主義宣傳片……作為電影來說，由于大段大段的超現實描寫，感染力對不信神的觀眾來說很弱。劇情也稍顯沉悶。轉折生硬（不過很難找到更好的編法了，故事本身就這樣改不了）。很適合需要God來拯救自己的人來看。不適合無神論或唯物主義者。

一驚一乍類型的標桿，不夸張每次都準確預測了驚嚇點，這節(jié)奏真爛熟于心，另外，是不是所有導演都和百頁門柜子有仇，什么兇殺案恐怖片都有它，現在看到就害怕