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演得最棒的是李民基，化骨綿掌一般的功力，先抑后揚地逐漸鋪開這個角色的掙扎和變化；金智媛登山那段戲堪稱全劇最佳，廉美貞也是近年看過最有力量的韓劇女角色。對于廉美貞和具子敬這種“非典型”愛情線喜樂見聞，這幾年的韓劇愛情早已不在局限于一見鐘情or歡喜冤家等常見套路，而是轉(zhuǎn)向更多元化的表達(dá)，這樣的嘗試以及“挑戰(zhàn)觀眾”相當(dāng)有意思。然而，這并不是一部尋求句號的劇，而是尋求逗號的劇。就像是金智媛所說的，不過是把這些人的一段“人生切片”拿出來而已。解放不是結(jié)局，而是開始。

很作，不是黑色幽默的風(fēng)格，只是在刻意向這個方向靠，幾乎沒有什么戲，全部都是段子拼接起來。看起來完成愛情親情友情的救贖，實際上都很空。感覺導(dǎo)演還局限在寫臺詞里，影像表達(dá)很差，浪費這么多好演員。

原以為是日劇平淡治愈風(fēng)，結(jié)果是韓國城郊青年寫實致郁風(fēng)。

你看月亮的臉在變化??

大叔是在兩個人之間用一個個大事件疊加地深刻解放，日志是用一個個角色的自我覺醒一點點慢慢地萌發(fā)出解放的種子，看它們一天天破土而出的過程。前者徹底但適用性低，后者更具普適性，觀看樸惠英約等于接受了兩個完整的心理治療療程。