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在高層眼里，一線的士兵不過是一道命令。每次場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換都是巨大的反差。有人為了兩個(gè)雞蛋送命，有人在埋怨蛋糕不新鮮。有人大口吞著污水，有人厭煩大塊肥肉丟給狗。你讓我們下跪，還要我們高喊“偉大時(shí)代，甚為光榮”

人人心中都住著一個(gè)孟煩了 看了42集半的絕望，最后心就要和樹堡里的炮灰們一起沉下去的時(shí)候，忽然有人拍我的肩膀說：“你看，光來了。”

7/10。開場(chǎng)仰拍森林包裹的天空和動(dòng)物幼崽一組鏡頭，自然的純凈被焦土上尸林彈雨所打斷，尸體被堆積、制服被脫掉然后送回去清洗、修補(bǔ)，再分發(fā)給新兵，戰(zhàn)爭(zhēng)如冷血機(jī)器般將生命送往屠宰場(chǎng)的流水線。血腥骯臟的環(huán)境對(duì)情緒產(chǎn)生了震撼推動(dòng)，保羅剛到雨季軟化的戰(zhàn)壕就遇炮轟，夜里軀體躺在身旁的哀號(hào)，撕裂肉體的炸彈，鏡頭展現(xiàn)了破碎的眼鏡和士兵腳下血肉模糊的殘肢，把戰(zhàn)場(chǎng)未知的恐懼鋪墊滿，而保羅人性的復(fù)蘇和幻滅，一是泥水坑里磕著血抽搐的敵人不停眨眼求助，保羅起初用泥土堵他的嘴，轉(zhuǎn)而因同情幫忙止血，二是養(yǎng)鵝場(chǎng)男孩持槍打死戰(zhàn)友，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)仇恨的世代延續(xù)。影片另一條平行線索是法德代表團(tuán)以虛偽的政治意圖展開談判，德軍躍入陣地搏殺、法軍用裝甲車和噴燒人體的火焰槍組隊(duì)反擊時(shí)，切換到軍官遙望戰(zhàn)場(chǎng)，這也造成了線索松散、配角單一扁平的缺陷。

人生第一次覺得值得二刷的戰(zhàn)爭(zhēng)片，每一個(gè)人物都如此立體，抗日劇中的日本人終于都不會(huì)中文了且裝了腦子。

導(dǎo)演本人看起來好儒雅，其實(shí)挺像楊德昌的短片追風(fēng)，不管是鏡頭運(yùn)動(dòng)還是距離感 但有些臺(tái)詞部分像是導(dǎo)演坐在面前給觀眾講話 前部分長(zhǎng)鏡頭拉片 聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)（掌聲與室外的鞭炮） 以及畫面內(nèi)背景光影調(diào)度。聲音錄的是景深鏡頭中間人的。熱鬧轉(zhuǎn)安靜（后廚：人物關(guān)系） 光影變化！?。。。?側(cè)面拍中景 人物對(duì)話 發(fā)紅包：介紹人物關(guān)系。 與一一酒席開場(chǎng)對(duì)照來看 公路旁玻璃窗的車燈（導(dǎo)致室內(nèi)忽明忽暗） 敘事隱喻：忽明忽暗不定的敘事 室外夜景：燈光、自然光線、聲音 船從自然環(huán)境搖到城市 （畫面?zhèn)鬟f的信息） 對(duì)話很重要：大全景拍對(duì)話 拆房子（東西倒塌的隱喻） 日常生活中的奇景：遠(yuǎn)景展現(xiàn)撕扯動(dòng)作， 渺小且孤立。