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事實上人類的想象力從沒有變得更豐富，從老片中就可以看出來很多后來讓人們一驚一乍或是恍然大悟的創(chuàng)意，早在幾十年前就已經被許多多才多藝的導演們拍攝了出來?，F(xiàn)在的導演沒有想法了，倒不如去看一看老東西，那真是一本厚重而實用的教科書。

想起初中時候在田里干農活，爸爸和我聊起他前半生所遭遇的各種事情，讓我冒出給他寫一本書的想法（然而如今的我平時都不怎么看書，更別說寫書了）；想起之前，媽媽和我講起她當年為了生我而躲避計劃生育的曲折經歷，讓我宛如觀看了一部年代感十足的現(xiàn)實題材電影佳作（雖然她們超生的某些作為如今的我不太茍同，但也因此才有了我的存在，得知出生的經歷讓我更愛我媽更希望未來能好好孝敬她，不過有些事因為我的原則問題沒能讓爸媽如愿…）；想起兒時的玩伴她親大哥溺水身亡的往事，后來鄰里鄉(xiāng)親勸誡我們不要跑到溪里去玩，怕我們也出事故，就時不時會提起他；想起《家有兒女》，劉星這個名字因為那部電視劇而根深蒂固；想起《活著》，但《地久天長》沒有按時間發(fā)展順序敘事、蠻多鏡頭用來寫實致使情節(jié)推進緩慢等等問題還是不如前者讓我看得更加投入；……

非常私人的作品，墨西哥1971年的家庭與社會生活圖景，影像細節(jié)豐富且又非常獨特，根植于創(chuàng)作者自我的生命經驗，卻又巧妙的選擇了女仆的視角，在家庭與社會生活中大部分時間都選擇緘默的女仆貼合這種非介入的鏡頭。缺席的男人，無聲的見證者、革命與死胎，巨浪與溫情，克制平靜的影像里積聚著巨大的力量，后勁頗大。

上一輩的人真是開放，睡了中了讓回去和老婆商量一下要不要…

除了對即將發(fā)生悲劇的鋪墊和對死亡設下的隱喻，真不知道夸它什么，要不是看到導演的名字，簡直要說風涼話，這么私人的一部作品對于作者而言應該是念想而已吧，這么吹至于？