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娓娓道來。最近我學(xué)到religion和spirituality是有區(qū)別的，宗教在我們的教育體系里扮演了十分壞的角色，但信仰本身絕不是邪惡的東西。這部電影里兩個(gè)家庭因?yàn)椴煌淖诮膛上刀懈糸u，最后兩位父親跟隨內(nèi)心信仰的教導(dǎo)和解，離世的兒媳也因?yàn)榕畠杭儩嵉男叛鰪?fù)生，心靈的弧光，其實(shí)這種故事非常具有普世性，不是嗎？

完美得無可挑剔的現(xiàn)場，靚麗到極致的舞臺效果。

布列松和伯格曼是影史上兩個(gè)語法最精確、最接近晶體的作家?？春芏嘣姜z片都像在看神話，那是英雄以常人沒有的冷靜、決斷和密謀完成的事情，羅伯特·布列松卻講述了一個(gè)正常人的越獄過程，連他最突出的特征——審慎，也像是常人可以摹仿的，所以他在離開前把自己的辦法公之于眾。布列松把越獄題材拍成了心理片，突出了一個(gè)平凡人物在采取冒險(xiǎn)行動時(shí)的猶豫和恐懼，而正是這種最低限度的現(xiàn)實(shí)主義，卻使我們不禁佩服導(dǎo)演（同時(shí)作為編?。┑奶摌?gòu)能力。

看了三集看不下去了。。。

“制服守衛(wèi)”這段如果客觀角度拍攝就很平凡了，淪為一般動作片，而計(jì)算守衛(wèi)朝向側(cè)面描寫一擊必殺，此處主觀鏡頭的運(yùn)用便可以管窺到導(dǎo)演極簡主義的名家之風(fēng)。