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Mike的哥哥Joe比較好笑??

非線性三線敘事，急救+審問+情感發(fā)展，是倫理片也是懸疑片。背景音樂選的很好，帶入情景。

22/12/31：坐在網(wǎng)球現(xiàn)場的阿曼達(dá)說貓王已經(jīng)離開現(xiàn)場，是無忌的童言？是親人離世后的譫語？我們，我大概已經(jīng)習(xí)慣，改編恐襲的電影，去再現(xiàn)去還原現(xiàn)場，有<大象>有< 蒙特利爾校園>有<科倫拜校園>有<于特島7月22日>有<22 July>又有卷入事件中的群像有<15點(diǎn)17分，啟程巴黎>有<理查德·朱維爾的哀歌>，在阿曼達(dá)里，舅舅文森特在安撫自我與侄女的雙重身份體我能體會(huì)到法式的，左岸電影人的個(gè)性。米夏埃爾第二部電影，無所謂模仿侯麥模仿肯洛奇，雖看不出有獨(dú)創(chuàng)的影視語言或復(fù)雜的敘事，老一輩新浪潮思辨哲理的臺詞，但就是有我們平凡的影迷最想要守護(hù)的生活氣息感。

想起去年春天我拾撿的那段樹枝還有圣誕節(jié)之后在TESCO買的打折的藍(lán)色百合，都是出于不忍心讓美好的東西停留在那個(gè)位置的心情；在臺灣撿到的中學(xué)生英文作文，在Oculus撿到的講工業(yè)革命的課程ppt打印稿，路上遇到有趣的事物想要拍下來，用相機(jī)拾荒的我，大概也半個(gè)當(dāng)代拾穗者。

恐襲改變了巴黎人的生活，這個(gè)電影從頭到尾都在很認(rèn)真地生活，反而顯得格外無辜、感人和治愈。vincent lacoste和isaure multrier一哭，我就跟著哭…