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中前段的累積本來(lái)能超出一般體育片的窠臼，那就是母親和孩子的關(guān)係，甚至大膽地說(shuō)，這種關(guān)係只有肛門(mén)期，或者是「後肛門(mén)期」：母親面對(duì)殘障的孩子，和孩子自己——關(guān)鍵是這個(gè)被遺棄者，而不在於母親或者更糟糕的母親慾望（對(duì)母愛(ài)的讚揚(yáng)），他到底如何能克服母親的凝視？於是乎，這部電影仍是「肛門(mén)客體的回歸」，仍是一部勵(lì)志片，而不敢把這種分離推進(jìn)到底，對(duì)於運(yùn)動(dòng)員的生涯崩潰也屬蜻蜓點(diǎn)水。這也是為什麼熱評(píng)裏仍然有肛門(mén)期式的「?jìng)€(gè)人敘事不需要宏大敘事」，既然討論到政府資助or社會(huì)保障，那麼就已經(jīng)是某種大環(huán)境——反對(duì)宏大敘事之前，你就已經(jīng)「宏大化」了，因此這部電影的癥結(jié)除了母子一元的和諧，還在於它不敢說(shuō)的地方——不只是同工同酬，或者保障運(yùn)動(dòng)員，而是廢除奧運(yùn)，廢除競(jìng)爭(zhēng)，這是反宏大敘事的「宏大」

一般吧?？催@種類型的日本電影已經(jīng)很多了，這部電影主要講的修復(fù)父子關(guān)系，但喜劇和荒誕沖散了這樣比較濃厚的主題，還有音樂(lè)選擇上也不夠典型。

兩位青年男演員刷新了我對(duì)香港演員的認(rèn)知，真棒，尤其是少年那位，我從逃到尾都以為是真正的殘障人士。就這精彩的表演就值得五星！??！

覺(jué)得女主演技不怎么樣，有可能也是編劇的問(wèn)題，不繼續(xù)了

王一博很有決策力，適合做領(lǐng)導(dǎo)型人物。