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中途隱約能感覺(jué)到影喻亞美尼亞宗教史 累心 同樣是為詩(shī)電影 老塔流出的是奶 帕爺流出的是血呢。象徵術(shù)式華麗至此 令我明白為何會(huì)有嘴巴或眼睛長(zhǎng)到手上的這種錯(cuò)位符號(hào)：恰恰是源初的雙性同體的靈魂 導(dǎo)致單一個(gè)體承受不起欠缺的感受 但能量又往往轉(zhuǎn)化到了必須不能直接達(dá)意的雙重壓抑的詩(shī)學(xué)文體中。

筆記本彈窗創(chuàng)意新穎，有科技感但頗真實(shí)，結(jié)尾的汽車追逐場(chǎng)面像極了極品飛車，但廢話太多破壞節(jié)奏影響觀感

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好奇怪?不過(guò)女主是我喜歡的類型 但是她居然是a片女優(yōu) 還給我搜到她的作品

CC.費(fèi)里尼說(shuō)：《船續(xù)前行》這部片子和歌劇有很大的關(guān)系，要是換作早期，我是不會(huì)拍這種東西的。（他終于未使用馬戲團(tuán)而選擇綜藝舞臺(tái)的視角了），并且在電影結(jié)尾時(shí)，露出在拍片現(xiàn)場(chǎng)及攝影機(jī)后面的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)?！捌鋵?shí)整個(gè)都是魔術(shù)表演”。讓我想起特呂弗的《日以作夜》，不知為何，看到這樣拍攝導(dǎo)演片場(chǎng)的電影，總是令我覺(jué)得尷尬不堪。 阿巴斯《櫻桃的滋味》結(jié)尾卻是例外。 電影里所用的船甲板是搭在電影城的第五攝影棚里，由液壓起重機(jī)支撐，震動(dòng)逼真，海洋則是由聚乙烯塑料布制成（記得《阿瑪柯德》也有這樣的戲），“除了我以外，每個(gè)人都暈船，原因不是我多有船上經(jīng)驗(yàn)，而是我太專心在拍片，所以沒(méi)感到船在搖晃”，而天上的落日景象則是人工畫(huà)出來(lái)的，看起來(lái)很美，這些人為的痕跡都是故意的。