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凱特布蘭切特這個奧斯卡最佳女主應(yīng)該是拿定了。整個片子是一個不斷剝洋蔥的過程，前半段是不斷的外層切片，越來越靠近中心的時候，才會發(fā)現(xiàn)人物的那種不安（用噪音與睡眠剝奪體現(xiàn)）同時故意讓事實模糊化，讓觀眾停止判斷而嘗試去理解。

拆解人類社會常態(tài)的眾生相，惡的誘因、惡的直觀呈現(xiàn)，受困的人群“虛”與“實”的來回切換，群體費(fèi)盡心機(jī)建構(gòu)的和諧表象可能是反人類的，興許打破它也未嘗不可，一場解構(gòu)的群體游戲。

看了有兩個多月了，因為沒想通，一直沒來寫短評。最近又看完了《父權(quán)制與資本主義》，里面一句話點(diǎn)醒了我，我們追求的不是將“女性的經(jīng)驗用男性的語言來表述”，而是將“男性所做之事用女性的語言使其相對化”。什么意思？我要爭取的不是女性凌駕于男性，變成塔爾這樣披著女皮的父權(quán)制代理人，而是帶著父權(quán)制與資本主義壓迫下的女性經(jīng)驗真正理解系統(tǒng)下的弱者，我平的是弱者之權(quán)。

哈哈哈哈，適合各位做個30秒剪輯版本。

貧弱。開頭一場對談戲便將整部影片的空乏暴露無遺。試圖通過不斷警告觀看者“我們身處同一世界”而極力構(gòu)建出的真實在凱特·布蘭切特純熟而造作的表演下潰散連連。機(jī)械的固定鏡頭切換正如同Tár的形象：單薄、滯澀、僵死、毫無生機(jī)。導(dǎo)演僅僅圍繞凱特炮制出一個個干癟的片段，無法將它們的血肉粘連，似乎Tár只是一個用以展現(xiàn)凱特演技的容器，而Tár在片中唯一能做就是不厭其煩地喋喋不休，如同真實世界的凱特一樣似乎無論何時何地都能優(yōu)雅得體地舌燦蓮花。