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繼續(xù)補，這回說說他是如何讓一部無法在任何改編意義上影視化的去情節(jié)意識流文學(xué)作品完全電影化，以至進一步柯南伯格化的。除了在小說既有內(nèi)容中引入威廉巴勒斯本人的生平充實情節(jié)外，其實柯南伯格真正所做的工作是重新反思了他們，反思這樣一群寫作者，及他們同寫作的關(guān)系：“我明白寫作是危險的，我沒有意識到危險來自于機器”，寫作這樣一件原本屬于絕對精神性的行為也被祛魅了，寫作者不是打字機器的主人，相反是“代理人”，這是兩具身體間的關(guān)系，柯南伯格將不加理性干預(yù)的文字劃歸為一種身體性行為，也就是——排泄物。同樣可以想象的是，他們的毒癮者身份對柯南伯格真正的吸引力所在，那就是能夠名正言順地混合狂想和現(xiàn)實，當攝影機真正拍下一只仍帶有粗糙手作質(zhì)感的甲蟲打字機時，幻想和現(xiàn)實便顛倒了，也許篤信其高貴精神性的人才是活在妄想中。

并沒有那么爛吧，一些一二星短評裝得一手好逼，智商低看不懂怪導(dǎo)演編劇，覺得說英語演員演不了蘇俄背景也是逗

覺得比起早期的祖與占要差好多，雖然都是三人的戀愛故事?？赡苁且怀鰬?zhàn)爭的背景吧，愛情變成過度隱忍的東西，冷面的德納芙也不好看。

很好看的電視。家族興衰與國家息息相關(guān)。