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每周一晚上的黑澤清電影課必睡著 T.T

這才應(yīng)該是今年的金棕櫚嘛。

怪談。一種自如的耳邊私語。

保羅范赫文是少數(shù)不把同性這個題材標籤化的導(dǎo)演。他將整部片的焦點拉回他最熟悉的，對性（食色性也）與權(quán)力的探討。即使他過往的電影一直以女性作為他電影的主角，但其實在觀看的時候並不會特別被她的性別所固化（甚至該片的每個與主角對立配角你都能夠很清楚明白他們所作出行動的合理性）。而將該片的背景—教會，即當時宗教對社會的影響力（神>人）。她很聰明懂得利用「神蹟」來操縱大眾輿論來達到她的目的。（但影片亦沒有很具體強調(diào)她個人對基督信仰是如何？這裡意圖是含糊的。反而是多次用懸念一步步強調(diào)/揭露她所作出的一系列事實。）但在影片結(jié)尾的最後，又論證了她的個人目的與公眾利益。電影還好巧不巧回應(yīng)了近幾年因為全球化所帶來的公共衛(wèi)生問題。

在黑澤清的電影里，“水”永遠是擁有神秘力量的一種意象，在《CURE》里是用來催眠的工具，《呼喊》里海水和被遺忘的紅衣女鬼則是一種對應(yīng)關(guān)系。喜歡兩處震顫的海水特寫鏡頭，第一次震顫像是大海在向人類社會發(fā)出警告，第二次震顫后可憐的冤種男二當場血噴，復(fù)仇情緒像滲透在房間里的海水一樣蔓延開來