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左派保羅是自焚人士馬克思渴求的普羅米修斯，兩性之間的關(guān)系既是隔閡也是對(duì)立，更是一種反諷，被物化的女性（妓女），再次在本片中以一種逼問(wèn)的方式推至消費(fèi)主義制度本身的牢籠。 男性等于面具加混蛋，女性虛空無(wú)物，法國(guó)年輕一代的困境在他國(guó)也是如此，他們否定過(guò)去未來(lái)，以自我為中心，實(shí)際上連自我都快已被丟棄，因此陷入精神困境。 所有介入式的觀察者，客觀性都會(huì)悄無(wú)聲息地消失，當(dāng)所有的問(wèn)題都對(duì)應(yīng)著一種社會(huì)價(jià)值，這并不能完整地反映其精神面貌和活著的姿態(tài)。因?yàn)檫@都將是過(guò)去的，但“十年將會(huì)有一次閃光?！?“揭示語(yǔ)言的危機(jī)已成為戈達(dá)爾導(dǎo)演影片的首要?jiǎng)右颉！钡Z(yǔ)言危機(jī)早誕生了新困局，想談主體渙散，但主體早已變成降智快餐，大家連文字都看不下去，“新”媒介了：倍速視頻+解說(shuō)詞。文字生存空間急劇下降。談揭示？大家并不在乎語(yǔ)言。

非常好的一部作品，王小帥升華了。先說(shuō)表演吧，演員從老到少都可謂是藝術(shù)家級(jí)，特別是呂中，這完全是她的個(gè)人秀，內(nèi)心戲的把握已經(jīng)到了極致。當(dāng)然，影片最大的成功還是故事，王小帥的時(shí)代情結(jié)一直纏繞著他，本片應(yīng)該是他片子里將主題思想與劇情結(jié)合得最靠譜的了，歷史從未走遠(yuǎn)，在你我生活中不停地闖入

和印象中的左派憤青完全一樣：空談，矯情，膚淺，一句話恨不得把所有觀點(diǎn)全吐出來(lái)

一開(kāi)始電影進(jìn)入氛圍得比較慢，那種人為刀俎我為魚(yú)肉的無(wú)力感直到后來(lái)被困才渲染得比較好。中段有悲壯也有科幻電影那種暢快的解釋，尾聲的高潮部分讓我瞬間以為是從某個(gè)游戲里移植過(guò)來(lái)的?？傮w來(lái)說(shuō)還算有點(diǎn)驚悚刺激，科幻也算能解釋得了，但總讓我感覺(jué)缺點(diǎn)什么，可能是電影太過(guò)模塊化了吧，就像在走流程

我老懷疑其中一個(gè)學(xué)生是陳冠希