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由美子拎著一只箱子帶著兒子坐著火車離開大阪前往一個海邊的小鎮(zhèn)再嫁，距離丈夫去世不過4-5年，我腦子里一直想，一個人沒有家可回大概就是這樣吧，是枝在處女作里就拍出了婚姻和家族的殘酷本質(zhì)。第一任丈夫跟她的家，墻壁極薄，廚房臥室客廳嬰兒房實則是一處，沒有床鋪，也沒有任何獨處休憩的空間，新婚生活緊緊地裹住夫婦二人，前路無望。二婚的小鎮(zhèn)極小，巨大的家族，親緣關(guān)系復(fù)雜，兒媳照料所有人吃喝拉撒。是枝裕和拍電影，總是用溫暖的聲調(diào)拍苦痛，有時候想想，現(xiàn)實就是這樣，沒什么可渲染的，也不怎么悲情，丈夫死掉了可以再婚，被母親從一處交往另一處，生活就這樣流。

看的是規(guī)制，陣仗。禮儀細(xì)節(jié)和現(xiàn)在的清宮戲大有不同。避暑山莊和故宮實景拍攝氣度與橫店明顯不同。

那個年代就已經(jīng)對抗房地產(chǎn)老板了。。。龍哥哥每次脫衣服露肌肉就高潮。。太酷了。。

《火燒圓明園》的下集，雖然這部戲仍有很多禮法，情節(jié)上的漏洞，但比上部已經(jīng)好很多了。梁家輝演得太好了，優(yōu)柔寡斷，孱弱多情，第一部戲就如此驚艷～

是枝裕和前期風(fēng)格和現(xiàn)在還是有差的?；弥怆m然已經(jīng)能夠感受到情感表達(dá)的力度，但是留白的地方總覺得還是用力了些?，F(xiàn)在敘事能力明顯提高了太多，煙火氣息也濃了不少，果然我這種俗人還是喜歡現(xiàn)在的他。