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這文連載6年突然爛這么大尾沒(méi)人管管？

把復(fù)雜的事情用簡(jiǎn)單方式演繹 雖然有點(diǎn)幼稚 但是有幾個(gè)點(diǎn)真的挺好笑

7.5/10.0。馬力克在技巧上的獨(dú)特性并沒(méi)有因?yàn)檫@種題材而讓人震顫。前作《細(xì)細(xì)的紅線》已經(jīng)在視覺(jué)上展現(xiàn)了信仰面前的無(wú)力、超驗(yàn)主義的通感和彷徨背后的虛無(wú)。在此作中，表現(xiàn)最好的段落是最后主角赴死的場(chǎng)景。然而在前2個(gè)小時(shí)，伴隨的是大段馬力克的自然風(fēng)光攝影和力圖實(shí)現(xiàn)“日常超驗(yàn)”的努力。但是他過(guò)于執(zhí)著信念的冥想，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和集體主義被建構(gòu)的過(guò)程表現(xiàn)不夠，失去了在《天堂之日》和《通往仙境》中對(duì)道德虛無(wú)的“沉默”，格局被限制了。

從姐妹磨x講到姐妹撕b，又講到金融危機(jī)、女??，旺盛的野心下反而浪費(fèi)了詹尼弗的身材和扮相。

算是比較新奇的國(guó)產(chǎn)大銀幕了吧。網(wǎng)文世界的特效不錯(cuò)，故事單拎出來(lái)就比較沒(méi)勁了，不過(guò)小說(shuō)家本就不是大作家。雙雪濤的原著還帶著村上春樹(shù)氣質(zhì)，電影就完全本土化網(wǎng)絡(luò)化了。電影大概是為了以生活的、現(xiàn)實(shí)主義的邏輯合理化劇情，強(qiáng)化了商業(yè)陰謀和千里尋女的設(shè)定，因而不可避免地削減了空文作為小說(shuō)家之外和關(guān)寧作為小橘子父親以外的人格，他們不迷茫不虛無(wú)，更像工具人。