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文本真的有點小幽默，一百首歌一百首詩我持續(xù)笑了兩分鐘，除了覺得這種個人迷惘沒什么代表性以外都挺好的，感情出問題那里我真是狠狠代了，，，

看的live in hd，想看現(xiàn)場，希望有生之年能有足夠的錢

【D+】一種表達志趣上的無趣，是化用再多機靈的段子也彌合不了的，鏡頭調(diào)度表演皆穩(wěn)，但成片缺乏情節(jié)動力，更缺乏片名里所謂“野馬”的生命力，大概觀感比「平原上的夏洛克」好一點，也許是此地的“當下”已經(jīng)很難提供體悟與書寫“當下”的土壤了，這也是為什么不太愛看國內(nèi)青年導(dǎo)演作品的原因。

因Kiki姐昨夜的推薦而得知本片，今早便前來觀影：技術(shù)不夠，故事來湊；這劇情頗有些許《1984》/《動物莊園》+殘酷版《海底總動員》的意思，而后面「啪啦啪啦吃小丑魚」應(yīng)該也像是在惡（Zhì）搞（Jìng）《尋找尼莫》？倒是結(jié)尾，以為要一黑到底，卻給了光明的希望，因而讓這個故事不至于太過于陰暗。

亦夢亦真，如露如電，整體完成度較好，《青少年抑制》是我當年評委時入選的片子，看到那個文本和《魚花塘》結(jié)合到一起發(fā)展成這樣的作品，整體上感覺還是不錯的。但也有很多明顯的問題，許多人拿阿彼察邦對比它，實際上還是歸結(jié)于視聽語言的設(shè)計上。本片有很多夢境，很多妖精鬼怪和時空錯置的段落，但視聽上沒有明顯地與現(xiàn)實進行區(qū)分，或者說沒有營造出夢感。若目的是強調(diào)現(xiàn)實與虛幻之間界限的模糊，其實更需要進一步的視聽設(shè)計。不是說非要有什么特效，而是在光線、景別、調(diào)度上做出一點點巧思。現(xiàn)在這樣沒有強調(diào)調(diào)色的生活化的場景和景別，當與夢境沖撞時，還是有些讓人出戲，不免顯得簡陋一些。唯獨幻象場面的對白可以直接從現(xiàn)實中挪用。