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我心目中的2015日本最佳，沒有之一，節(jié)奏舒緩，但后勁十足。

感覺屬于接地氣版大魚 家人真的是身上最重的擔(dān)子 甜蜜的負擔(dān) 大哥長相平平 但是演的很好 老年妝太糟

四個女孩都好看，只是除了廣瀨絲絲，其他三人都已經(jīng)老了。大姐和二姐笑起來，真滄桑。也許是因為廣瀨太年輕了吧。

3.5。觀感、調(diào)度力、表演、符號運用的自然度隨板塊遞進呈坡度下滑。認可其“加工類檔案”的價值，但不認為在“呈現(xiàn)”和“剖析”之間找到了有效平衡。無論有意無意，造成景觀化和獵奇感的根源或許在于四個事件的內(nèi)在共性（連“哪里有壓迫哪里就有反抗”都套不?。┨邢?，尋找共性（而非聯(lián)系）的意識更有限。倒是看到一個出奇適合拍商業(yè)片的賈樟柯，就按姜武那段的調(diào)性保持到底，來部高配版《暴裂無聲》不成問題。 結(jié)尾：戲臺上一句句“你可知罪？”雖然一再撥動小玉的心弦，拷問的對象卻似乎另有其人。賈樟柯藉此“看戲”場景，讓被攝主體先由劇里的玉堂春轉(zhuǎn)移為本片中的小玉，又在最后一次剪輯中轉(zhuǎn)移為看戲的民眾，完成了“觀看”與“被觀看”這一關(guān)系的顛覆?！澳憧芍?？”有了它新的指向：銀幕前的我們，“看戲”的我們，亦是始終于事外旁觀的我們

青梅煮酒，櫻花如雨，是枝裕和充分挖掘出日本文化的魔力，長澤雅美，廣瀨絲絲等演員也很容易博人好感，不過整體水準(zhǔn)與《如晴天，似雨天》一樣，小清新，分虛高，略矯情