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黑白的肅穆，胞胎的隱喻，母親的哀嚎，流浪的飄零……對(duì)于那段歷史，對(duì)于這部電影，實(shí)在有太多可以訴說(shuō)，唯有愛(ài)是最深沉的證明。

6/10。臨近結(jié)尾的片段這對(duì)伴侶從床上清醒做愛(ài)，紅色的房間像欲望的海洋，二人被溫暖柔和的橘黃色燈光籠罩，暗示洶涌的激情需要一種回到母體的安慰感，鏡頭深入愛(ài)麗絲看書的腹部，空間轉(zhuǎn)換到她躺在露營(yíng)床墊上安睡，一身象征貞潔的裙子從簡(jiǎn)潔翠綠的草原色中跳脫出來(lái)，四周孩子圍著噴水龍頭追逐嬉戲，而之前平拍跟隨她進(jìn)入地下道，嚇得在墻邊瑟瑟發(fā)抖的她被條蟲渴望靠近，條蟲渴望精神占有而她卻急忙逃離，這讓條蟲生出容貌上的自卑心理，侮辱她穿的裙子像妓女企圖將奪取貞潔的暴行合法化，導(dǎo)演用脫離地心引力的鏡頭、倒置時(shí)空結(jié)構(gòu)和感知情緒的色彩，令觀眾猛意識(shí)到馬庫(kù)斯狂躁的緣由：美好生活的毀滅崩壞；演員排練和走位、攝影機(jī)調(diào)度非常精湛而工整，例如馬庫(kù)斯和好友擠進(jìn)華裔司機(jī)的出租車爭(zhēng)吵，手持?jǐn)z影在狹小的車內(nèi)空間游移又退到車外，操作難度太大了。

對(duì)于性急的觀眾，本片的確有點(diǎn)艱難。人們總說(shuō)詩(shī)意電影，其實(shí)忽略了安哲的畫面性。情節(jié)似乎可以隱略淡化，強(qiáng)調(diào)詩(shī)情畫意。安哲也有很多團(tuán)體，但不是張藝謀式的團(tuán)體操。

擦！是遁入虛無(wú)的導(dǎo)演，難怪鏡頭一直這么晃來(lái)晃去的。

平淡，故弄玄虛，黃秋生、梁家輝和葛民輝還是很厲害的