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愛(ài)是無(wú)產(chǎn)階級(jí)僅剩的驕傲。

真是從情愫漸生到曲終人散，愛(ài)情的甜蜜精彩和啞然無(wú)奈。廖碧兒真美

The wonderful Sultan’s daughter Every day used to rush, Around the evening hour to the fountain, Where the white waters splash. The young slave stood pale At the fountain, around evening,, Where the white waters wail; And his paleness was increasing. One evening the princess approached him With sudden words, like a whip: I want to know your name, Your home and your kinship! And the slave spoke: My name is Mohammed I come from the Yemen that I cherish, And I stem from the tribe of Asra, From those who, when they love, they perish.

林海峰在每一集最后愛(ài)情箴言確實(shí)不錯(cuò)。由于我先看過(guò)《嘆息橋》了，所以觀看本片的新鮮感沒(méi)那么強(qiáng)。

后Covid時(shí)期的幽靈本體論：來(lái)自極權(quán)主義后期的膠片影像突然被減緩，一方面作為某種uncanny，另一方面，它正是Zoom等誕生于Covid期間的遠(yuǎn)程辦公軟件在不穩(wěn)定的網(wǎng)絡(luò)信號(hào)狀態(tài)下所呈現(xiàn)的數(shù)字glitch，后者的存在實(shí)際上構(gòu)成了資本的非人加速，持存至例外狀態(tài)完全解除的當(dāng)下，使得階層問(wèn)題的對(duì)立，以及accident的暴露更為明顯，在影片中，它通過(guò)Angela不斷重復(fù)的“駕駛”檔案化為災(zāi)難的圖像的博物館，檔案正是資本-國(guó)家嘗試通過(guò)propaganda影像掩蓋，修改，縫合之創(chuàng)傷的反面；但與此同時(shí)和上一部類似，《不要太期待世界末日》將熵作為絕望的出口，擁抱了反諷與達(dá)達(dá)主義，它從不諱言短視頻是電影的未來(lái)，通過(guò)粗暴且政治不正確的AI假臉慶祝電影這一自誕生起即表現(xiàn)為親資本性的“邪惡”媒介的死亡。