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閃回是電影的顱內(nèi)中樞錯(cuò)位，而這部只出現(xiàn)了一次閃回的電影，卻創(chuàng)造出無(wú)數(shù)隱沒(méi)的“閃回時(shí)刻”。這種拍法同理于片中貫徹的極簡(jiǎn)主義（少即是多），即簡(jiǎn)潔的外殼需要內(nèi)在復(fù)雜的控制，所以本片也只是給到表層的推進(jìn)，但在無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)里又能不斷調(diào)度觀眾的腦細(xì)胞去進(jìn)行自主補(bǔ)白。講記憶、拋棄這兩個(gè)概念和附著其上的情感，都演化出了不斷變化的層次，深度契合于當(dāng)下數(shù)學(xué)時(shí)代碎片化的媒介特性，而好幾個(gè)揭秘點(diǎn)也因?yàn)榕髁?xí)慣麻木又突然迸發(fā)的表演予人痛擊。道歉很多時(shí)候就是甩掉罪惡感，而人常做的事就是自欺欺人。

應(yīng)該讓陳凱歌試試改編余華的小說(shuō)，按著本片的調(diào)調(diào)，扭曲又污穢的底色配上頹廢又躁郁的情緒，沒(méi)準(zhǔn)真能復(fù)現(xiàn)出那種暴雨中呻吟、細(xì)雨中呼喊、等雨的時(shí)候裝逼的文藝腔。前半段的敘事和情節(jié)都很不錯(cuò)，自從刻畫(huà)重點(diǎn)徹底轉(zhuǎn)為以哥哥為中心以后，劇本的單薄和凱爺?shù)拇垒S就全都暴露出來(lái)了。整個(gè)故事陰郁有余而韻味不足，凱爺呢，精細(xì)有余而見(jiàn)地短淺，全片搞得跟個(gè)藝術(shù)展似的，堆了兩個(gè)小時(shí)的濾鏡和人物特寫(xiě)，就是拍不出個(gè)史詩(shī)感，真算是拿國(guó)宴的材料做麻辣燙了。PS：誰(shuí)特么能看出來(lái)大少爺是林教頭啊，這胖得也太離譜了吧！??！

3.5～長(zhǎng)得好看的人飾演再沙雕的角色也別具一番魅力啊啊哈哈哈哈，扔香蕉最棒了，大亂斗什么的最喜歡了～

形式大于內(nèi)容，陳凱歌太喜歡故弄玄虛了，玩那么多意象表達(dá)干嘛，一點(diǎn)都不踏實(shí)。

通過(guò)極簡(jiǎn)的裝修，清理歸還了一些舍不得扔的東西，也整理了一些舊的感情和心情，完成了一次心靈的凈化和升華，還是蠻有深意的。