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“家應(yīng)該是生活的百寶箱?！比艘唧w而微地活著，去做，去摸索，然后對自己說：哎呦，做得還不錯嘛。

鏡頭的「破裂感」和侯麥很像——只不過侯麥的布光、景別和運(yùn)動與之劃然——都是戛然而止的鏡頭貫連，不會經(jīng)常用建置鏡頭把空間扔給你，能喂你幾個短焦中景就很不錯了，大部分都是長焦近特，人與環(huán)境割裂，局部環(huán)境與整體環(huán)境割裂。譬如開場那幾分鐘，已經(jīng)有無數(shù)資源拉過片，人的站位是跳躍的，蘇麗珍眨眼間就從柜臺閃到了對面的瓶筐，走廊、柜臺、冰柜、瓶子筐的方位，需要數(shù)次確認(rèn)。這種自說自話式的拍法帶有極強(qiáng)的文學(xué)性。局部視角下的城市毫無面貌可言，只能管窺，從而美麗又神秘，加之潮濕曖昧的氛圍，隨波逐流的迷離實(shí)在誘人。

《臉龐，村莊》完美詮釋了藝術(shù)存在的意義——它教會我們?nèi)绾伟l(fā)現(xiàn)世界之美，它教會我們?nèi)绾胃惺苋宋年P(guān)懷，它教會我們?nèi)绾螐亩虝好煨〉纳姓业缴畹囊饬x。 “照片終將消逝，我們也終將消逝…”但是躺在搖籃里的男孩、坐在自己心臟里的女人、隨火車駛向遠(yuǎn)方的腳趾和眼睛，都在告訴我們：“你的存在，很有意義?！?

看了一天終于看了個帶勁的片子。

節(jié)奏過慢，困的時候容易催眠～