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基本上是開場就會掉眼淚，殘疾運(yùn)動員不容易，殘疾運(yùn)動員的父母更不容易，而這點(diǎn)在片中母子倆最大的沖突中，蘇媽也終于忍不住說出這多年的痛。全片靠著三姑的情感帶動，三位“蘇樺偉”表現(xiàn)也相當(dāng)出色，令這個神奇的故事最終能夠精彩呈現(xiàn)。三位“蘇樺偉”都有機(jī)會爭奪明年的金像獎最佳新人獎（具體看片方如何報名），而三姑應(yīng)該能憑借此片再度封后，她所飾演的母親，并不是大呼大叫、強(qiáng)權(quán)控制的類型，她身上那種隱忍的痛太令人揪心。

1962年的老電影，特呂弗是不是在年輕的時候也遇到了一位像凱瑟琳這樣的女人讓他念念不忘忘，然后鼓搗出了這部電影？

溫情勵志片，滿滿正能量????“用力哭不如用力奔跑”喜歡這句話??

22.07.03 1號廳 某種程度上，是枝確實把這個根據(jù)慘痛現(xiàn)實改編成的作品處理成了“無人知曉”的狀態(tài)：把人物壓縮到生活乃至場景當(dāng)中，從akira兩點(diǎn)一線的生活狀態(tài)、其余三個孩子被房子困住的自由，再到被成人拋棄，打破物理的界限，這些身形小巧的孩子們穿梭在大人世界里掙扎著成長，即便是在明晃晃地以臟亂之姿出現(xiàn)在大街上，也不會有投向目光，正如誰も知らない。 因此，是枝也在這個故事里投入了最大的善意，他讓便利店的兩個兼職店員、在場邊的棒球教練、被霸凌的女高中生們發(fā)現(xiàn)了這些孩子，在處理死亡上他沒有把鏡頭直接對向死者，而是以一種極其浪漫的處理手法，附以幾乎每部片子都不會缺少的電車意象，把一個孩子葬在了每日無數(shù)起落，這個最不缺少自由的地方。當(dāng)紗希潔白的裙子被泥土弄臟，所有的情感在此刻也達(dá)到了最大的共鳴。

好看，熱血，堅持真的太贊了