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愛看的人就會很愛，不愛的人就會糾結其中的邏輯。我很愛怪獸宇宙，滿足了我對哥斯拉的想象，滿分

房間隔音好，生活沒煩惱。相比科恩兄弟對本片的致敬作品《巴頓芬克》，波蘭斯基拍得更老練玩得更奇詭，后來波蘭斯基選那片拿金棕櫚，也是種有趣的自負。

當巨大怪獸電影變成流水線超級英雄電影。最終決戰(zhàn)選取香港是聰明的，因為香港既有市井味濃重的矮樓，也有拔地而起的大廈，這兩種風景代表著城市社會的發(fā)展——巨大怪獸正是與城市這個巨物一同成長的。然而仍然欠缺的視野是，人類面對“巨大”這種未知的恐懼與敬畏，私人空間被巨物入侵時被迫公共化，而不是單純的奇觀互相爭艷。從這一點來說，14年版《哥斯拉》中人類從頭到尾都難以窺見巨物的全貌從而生成的恐怖，才是最符合怪獸電影的原始核心的。

真正的女性主義永遠站在女人身邊，我們的立場是生來就有的，即使你沒站在什么爬滿白蟻的瘋狂岸堤上搖旗吶喊。 電影里時空筑成了女性主義的壁壘，它告訴你，女性主義不輕松，也不是一時的熱情能支撐的，請用生命將它延續(xù)。

同樣是儒家文化，韓國的男性凝視情況更嚴重啊。