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經(jīng)歷了文革的電影界真的傷痕累累，雖沒跳脫開“主旋律”的影子，但有對女性覺醒的呼喚，導(dǎo)演個人情感的訴說，更有文革時期不讓拍的愛情?！皭矍槎际谴蠖静?，要徹底清算?！辈贿^這個簡簡單單的盡最大可能化簡的愛情，與電影的視聽語言，尤其是非常有實驗先鋒意義的造型構(gòu)圖色彩、酸曲兒和剪輯的簡化，這樣的視聽語言和故事總有一種不匹配不協(xié)調(diào)感。PPT般的簡化剪輯和一點都沒有的同期聲，總感覺像上個世紀(jì)二三十年代的“影戲電影”。好在故事雖然簡，但人物有足夠想象空間。不僅翠巧是悲劇，縱觀整個故事哪個不是悲劇呢？“老天賞飯吃，這都是命”但還是希望人的命能掌握在自己手上。雖說討厭翠巧的爹，但如此活生生的被生活壓垮的父親，他無力反抗的模樣，又怎么能讓人討厭起來呢。都是徹頭徹尾的悲劇罷了，五千年留下的悲劇罷了

整部片確實不愧于蠻荒兩個字，主角跟野人一樣到原始社會去進(jìn)行一場冒險，愛情也只能基于這個環(huán)境中產(chǎn)生，一旦回到香港的水泥森林現(xiàn)代社會就不會有這個故事發(fā)生。當(dāng)不動腦子的輕喜劇看還是可以的。最主要就是兩個人化學(xué)反應(yīng)真的很強(qiáng)，人靚身材好，滿屏都是荷爾蒙氣息，比現(xiàn)在丑人當(dāng)?shù)勒剳賽酆枚嗔恕?/div>

看完影片才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是陳凱歌，攝像是張藝謀。影片沒有設(shè)置較為明顯的矛盾沖突，故事沒有什么特別之處，滿滿的陜北傳統(tǒng)黃土風(fēng)情，不服命運安排的陜北女子，兵荒馬亂的年月，也沒有誰辜負(fù)了誰。非常欣賞后半部的安塞腰鼓，粗獷奔放、氣勢磅礴，片尾的祈雨場面及其齊刷刷的聲音也非常有震撼力。三星半。

シアターキノ、緊急上映。激動、抵抗、自己言及性。普通じゃない小道具=クレーン?！笎櫮Г驊zれむ歌」誕生の瞬間が捉えられた。映畫の政治學(xué)にまつわる二つの逆説:映畫の形式は革命的であるのに、その內(nèi)容は実に多くの場合、伝統(tǒng)的価値観を擁護(hù)している。映畫の政治的主題と現(xiàn)実生活中の政治と緊密に関わっていて、いずれが原因であり結(jié)果であるかを見極めることはできない。

#中國電影資料館# 攝影運動除了最后手持拍打腰鼓的農(nóng)民，其余基本是固定鏡頭，而在這些固定鏡頭中，可以看出一種“壓迫式”的拍法，分別是黃土地壓迫天，或是天壓迫黃土地，而人始終處在其中，正如崔巧的女性身份，不是在被父親的規(guī)矩要求著，要不就是被軍人的規(guī)矩限制著。