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在電影一開始，藉著那一張經(jīng)典的蘇丹饑荒照片，開啟先拍照還是先救人的對話，就已經(jīng)拋出了守護新聞道德的主題。只是，吳孟達演得太好了，讓觀眾的心情完全跟著他走，感受著他的無助、絕望、痛苦以及重燃希望，於是，綁架線的存在感便超越了記者線，當然記者線本身也有著淺白直接和理想化的問題。當一個又一個陌生的年輕人，放下手機，走上街頭，表達自己態(tài)度、釋放自己善意的時候，還是無法自抑的熱淚盈眶，再一次證明了我對類似情節(jié)永遠毫無抵抗力。

你丫憋說話了！這他娘是啥！有一個破爛女豬腳！他娘的沈月演誰？這大腿根的紋身他娘的怎么演？顧飛和將丞愛情變成社會主義兄弟情嗎？

個體追求與群體意志，私人愛情與國家榮耀。最開心的一天即為脫離群體意志的綁架、重新為自己而活的那一天

火警題材，相比美劇《緊急救援》各種膚色立場和正能量，這部臺劇更加貼合實際，對生命和體制的無力。同期我們自己的《你好火焰藍》只重視流量和戀愛，格局還是小了。

給三顆星是給想表達的主題，以及記者這個身份的同情心，不給高分是因為表現(xiàn)的太過于僵硬，部分教條化，沒有融入環(huán)境和氣氛。