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三四年前，在電影建筑學(xué)課上，我對老魯推薦的這部影片失去耐心。現(xiàn)在重看，好像很能進(jìn)入到這樣的敘事中。大概自己身上也發(fā)生了不少改變。現(xiàn)在看它，我會覺得它摒棄了時間，重要的是空間，是對空間不放過任何細(xì)節(jié)的反復(fù)描摹，才讓言之鑿鑿變得曖昧和不確定，在單一的現(xiàn)實里疊加出虛構(gòu)的層次。作為敘述者的男主，像小說家。他描寫出一個迷宮：永遠(yuǎn)一片寂靜，空空如也的水杯，談話總在虛空中進(jìn)行。人在同樣的柱廊、階梯，以及無盡的墻間穿梭?！斑@個故事結(jié)束了。再過幾秒，它將完全消逝，永遠(yuǎn)結(jié)束，只剩下大理石般的過去?！?/div>

就那樣吧，沒什么看頭但也不差

三個泳裝男。謝謝你們今天來泡我們?nèi)摇Ｔ诘匕迳嫌斡?。香蕉揉胸。張學(xué)友那么會抖腿扭腰。三個爸爸。

在這部偉大的電影里，你能看到楊德昌一般精準(zhǔn)的空間處理，以及李安詩意與意亂情迷的根源。但他屬于費穆屬于40年代。

應(yīng)驗了一句話，傻人有傻福。憨直與單純是難得的。