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涼子的法語(yǔ)比預(yù)料中的要好很多，難道日本人說(shuō)的爛的只是英語(yǔ)么。劇情無(wú)厘頭，但這是不喜劇，根本不需要嚴(yán)肅地看待。涼子換衣服的場(chǎng)景可以算作呂克貝松在致敬自己的《這個(gè)殺手不太冷》吧。

Festival de Cannes Film Week. 今年戛納的展映，連續(xù)兩天都因?yàn)榫謩?shì)影響沒(méi)有看成，好在《燃燒女子的肖像》沒(méi)有停映。竟然是一場(chǎng)IMAX廳，很爽。尤其是音效和色彩的呈現(xiàn)都更加的完美。這兩點(diǎn)也是這部片子尤其喜歡的，營(yíng)造出一種古典美，油畫(huà)般的質(zhì)感。幾場(chǎng)燭光、爐火旁的戲，溫暖且有層次的光線結(jié)合大特寫(xiě)，火與兩位女主角的眼眸結(jié)合在一起，熾熱纏綿的欲望、壓抑著的抗?fàn)幖で楸涣芾毂M致地描繪出來(lái)。本片的特寫(xiě)鏡頭非常多，無(wú)論固定機(jī)位的推鏡頭，還是運(yùn)動(dòng)中的正反打跟拍，這是一種直擊心靈的手法，畫(huà)面仿佛在往我的心里鉆，也讓觀者有了更強(qiáng)的代入感?？偠灾且徊俊昂每础鼻矣辔逗茏愕淖髌?。

電影版幫我讀懂了阿q這個(gè)故事，果然看魯迅不宜太早，小時(shí)候是真沒(méi)看明白

20191208 Arclight Hollywood 故事的主角是“畫(huà)”。從奇觀到鏡子，到屏幕，再到界面，畫(huà)一直是這份禁忌之愛(ài)的媒介。二人的關(guān)系每次發(fā)生微妙變化，畫(huà)的內(nèi)涵亦發(fā)生改變。誠(chéng)如德布雷所說(shuō)，繪畫(huà)誕生于人對(duì)死亡的抵抗，是一份自我形象在世界的留存。電影里的畫(huà)本是一份人身買(mǎi)賣(mài)的標(biāo)價(jià)書(shū)，最后卻成了暗通款曲的信號(hào)站。畫(huà)通往生死之間，那個(gè)時(shí)代的人并不自由，而畫(huà)卻自由了。畫(huà)的自由，或?qū)⒎催^(guò)來(lái)再次形塑人，改變?nèi)说淖杂伞?

比起文字，電影版的確實(shí)遜色很多。音樂(lè)太泛濫、旁白太多余、鏡頭語(yǔ)言的張力不足。但演員的表演和選景非常棒。魯迅先生的文筆太鋒利了，一個(gè)字不多一個(gè)字不少，活得至少比時(shí)代先進(jìn)一百年。