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與中國(guó)式情緒強(qiáng)烈的哭片不同，表面是少女獨(dú)自對(duì)抗鬼神的熱血、勇敢與燃，余味卻很哀婉，一種當(dāng)下共時(shí)共振的創(chuàng)傷寫(xiě)照。災(zāi)后創(chuàng)傷已經(jīng)是日本創(chuàng)作母題，這次直白到直接點(diǎn)出3月11日。尋親遺跡般的公路敘事將失去母親的主角作為一塊被遺落的拼圖，同神獸鬼怪種種日本古老傳說(shuō)和地理人文串起來(lái)，與周遭眾生相產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，當(dāng)記憶碎片歸位，便揭示關(guān)于國(guó)族的隱匿性傷痛根源。 最妙的是一把殘破的椅子作為男主，無(wú)論是災(zāi)后廢墟的表象還是“空心化”虛無(wú)身份或是承載著社會(huì)零件化的意象，是東亞獨(dú)特寫(xiě)照，亦有反傳統(tǒng)家庭組成的多元成家的概念。它討論的是災(zāi)難的“在場(chǎng)”，“有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)我媽媽？”，活下來(lái)的人如何去面對(duì)當(dāng)時(shí)的不在場(chǎng)的遺憾，以及接下來(lái)如何面對(duì)災(zāi)難突如其來(lái)繼續(xù)生存。作為動(dòng)畫(huà)擁有不同維度層次豐富的復(fù)雜表達(dá)，亦有溯古通今奇妙觀感，難得一見(jiàn)。

改變中國(guó)情景喜劇格局的里程碑式作品

一度被jean的搖擺不定和艱難語(yǔ)境下人物進(jìn)一步的代表性或者說(shuō)人物關(guān)系的碰撞的缺失而感到一絲疲倦，但從女學(xué)生被紅發(fā)女生真正勾引欺負(fù)那場(chǎng)戲開(kāi)始徹底轉(zhuǎn)變。一是我很抱歉說(shuō)作為直男我那瞬間也忘記了紅發(fā)女孩真正意圖被她的勾引居然起了性致（很抱歉不應(yīng)該但說(shuō)明女孩演的好）其次從那開(kāi)始jean內(nèi)心真正的情緒糾葛有了起色，對(duì)身份認(rèn)同和大環(huán)境壓迫的裹挾真正有了適當(dāng)?shù)膽B(tài)度。我一向喜歡女性題材的細(xì)膩，在邊緣群體話語(yǔ)的語(yǔ)境下這部更是做到了普通人內(nèi)心搖擺的多重效應(yīng)讓人無(wú)法不共情走出那一步多么艱難又不是任何人可以去評(píng)判的。fuck this faking ass world，當(dāng)他承認(rèn)起自己身份又哭又笑，帶著學(xué)生去了自己聚會(huì)組織一句話不說(shuō)但她感受到了老師對(duì)自己的認(rèn)同和照顧，已經(jīng)無(wú)需多言。攝影的色調(diào)和藍(lán)色的底襯相得益彰很美

真的太厲害了，太好看了

劇情真是太敷衍了，只能說(shuō)蓋里奇是懂休格蘭特的