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前段時間和劉導(dǎo)一起二刷的。犯罪片的背后實際上是個邪教片。聲音、場景、調(diào)度都太完美了，我最愛那段高部去精神病院看間宮那段，像是在與無盡的虛無對話。藍(lán)胡子與兇殺案兩條線并行，輔以明滅變換的燈光與流水，會突然感覺自己就是那個永遠(yuǎn)也沒有辦法回答“你是誰”的被催眠者。

最后一次，她讓她綁住自己，竟然感動得很。

香港電影從新浪潮時期開始，后九七時代的身份認(rèn)同一直是主題。陳果眼里的現(xiàn)實香港一向太沉重，黑色幽默和極盡荒誕，看他的片子實在無法輕松，甚至產(chǎn)生不適感。破敗的村屋與摩天大樓，異化的豬，異化的右手，身體的錯位，都在隱喻著異化的香港。問題是選擇再次砍斷不屬于自己的手，還是任其一天天生長，終成畸型？

通往女人心靈的捷徑是陰道。

盡管看過的黑澤清的電影一直很邪門，但這部確實是最邪性的，主線異常簡單，似乎屏幕上總會有看不到的詭異氣氛籠罩著全片，卻并沒有怪力亂神，所有的壓抑都來自于現(xiàn)代社會的常見場景透出的末世感。亞洲導(dǎo)演對恐怖感的把握一向和歐美完全不同，不僅僅是生活空間的差別，家庭問題和社會問題是更重要的元素，考慮到這部電影是在奧姆真理教爆發(fā)之后很短的時間誕生的，也算是日本諸多邪教為電影提供了豐富的素材吧。盡管林象的放映場地確實遠(yuǎn)了點兒交通差了點兒，但能看到和日常放映與眾不同的電影，還是值當(dāng)?shù)摹?/div>