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戰(zhàn)爭時，男人苦要么犧牲結束苦難，要么戰(zhàn)后苦盡甘來升官發(fā)財衣錦還鄉(xiāng)，總會苦盡甘來。而女人有什么盼頭，戰(zhàn)時是軍人的發(fā)泄工具，戰(zhàn)后給人權但是社會承認她們是人么。時代的悲劇。

當生命被物化為資本與工業(yè)社會車輪上的一顆螺絲，卓別林卻始終選擇凝視無名個體所遭遇的悲欣交集。穿梭齒輪的身影成為機器褫奪并異化工人的象征，資本掌控下的機械化改革以殘酷與掠奪之姿逐步向個體進犯，荒誕喜劇的外表下是對工業(yè)文明發(fā)展的警惕與反思。大工廠時代的工人早已將個人命運緊緊捆綁在企業(yè)與社會的齒輪之上，在周期性罷工與失業(yè)的浪潮中聽憑風雨飄搖，在束手無策的饑餓與貧困里選擇鋌而走險，但好在苦難的一隅還有可以幻想的未來，破敗的木屋里還有足以果腹的希望，理想主義的愛情成為支撐苦澀生活的力量。高速剪輯嵌入原創(chuàng)配樂，喜劇節(jié)奏在卓別林手中收放自如，而作為卓別林最后一部無聲電影，其向有聲片過渡的幾處聲音設計也象征著迫在眉睫的時代變革已是大勢所趨。

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沉溺過去會獲得什么呢，不知道