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我在玩手機(jī)，外面的電視在吵鬧。女人，老女人。男人，老男人，小男人。出去一看，就這劇……

簡(jiǎn)直是進(jìn)階版的《布加勒斯特東12點(diǎn)08分》，而從探討小鎮(zhèn)是否發(fā)生過革命到了自己國(guó)家的大屠殺歷史。兩段女導(dǎo)演和市政府工作人員的對(duì)話道出了其中諸多的悖論，1904年納米比亞大屠殺誰又記得？長(zhǎng)崎是第二個(gè)被炸的，所以不會(huì)有人拍《長(zhǎng)崎之戀》。女導(dǎo)演就如同諸多的左派文人，自以為擔(dān)負(fù)著喚醒民眾的使命，自以為和審查機(jī)構(gòu)對(duì)抗，殊不知政治就是民眾意愿的集合體，可以自以為民眾麻木不仁，眾人皆醉唯我獨(dú)醒，但是和民意是不僅完全無法對(duì)抗還會(huì)被反噬的。 當(dāng)進(jìn)入終章的舞臺(tái)劇的時(shí)候，突然切到電視攝像和剪輯，極大地增添了演出的真實(shí)感，用一種電影中不達(dá)標(biāo)的視聽來創(chuàng)造遠(yuǎn)好多精良制作的效果，這也是羅馬尼亞新浪潮的瑰寶

彭浩翔總是會(huì)講一點(diǎn)小的愛情道理，雖然真的很小，但這就是它比《喜歡你》那種純爆米花電影更有意思的地方。其實(shí)他倆都沒變，張志明還是會(huì)有事第一時(shí)間推到余春嬌身上，顯得她很強(qiáng)勢(shì)，張志明還是理性/自私，這種矛盾還會(huì)有無數(shù)次。其實(shí)他們分了也無所謂，三部曲足夠了，別拍了

仇恨和厭惡在兩場(chǎng)戲劇的夾層間被狠狠抽為真空，表現(xiàn)為戲中戲內(nèi)的“猶太人”無法跑出圍觀的人群和人們?cè)诿鎸?duì)火焰時(shí)的拍手叫好。電影在為戲劇造勢(shì)，在觀看戲劇的時(shí)候你不用思考也不用懷疑自己在想什么，腦子里一定充斥著安東尼斯庫(kù)的反猶政策、真實(shí)和如何重現(xiàn)歷史。歷史果真是令人打扮的小女孩，它是可以書寫的介質(zhì)，現(xiàn)代人和逝去的亡魂共同書寫主觀的歷史。

開始的時(shí)候，左邊以及前方45°的觀眾朋友，分別開始吃薯片，咔哧咔哧，幾乎蓋過了電影的聲音。然后慢慢地我發(fā)現(xiàn)，連同這電影，套套作梗、中女危機(jī)、男兒快跑、老t撿剩女……這就是所謂，人間煙火吧。但人間的煙火，最有趣也不過如此啦。（btw我喜歡余文樂一切的搭配以及他那輛路虎）