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無法接受這種鬧劇，肢體表演還不錯，雙關(guān)語在當(dāng)時看來是有創(chuàng)意的。

4.5 “作者性”概念借以“故事”外殼輸出，通過時空重組拼接實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)化表達(dá)，并且婁燁將時空觀的割裂與角色的“破碎”包裹成整體，傳達(dá)表象（故事表達(dá)出的角色破裂）與意指（角色被撕裂后的重組過程），至此人物的獨(dú)立性被剝奪——導(dǎo)演外在地作用于人物上的權(quán)力得以顯化且清晰可見，角色徹底淪為導(dǎo)演把玩的工具與玩偶，且由于角色之間始終缺少真正的交流，“性”便構(gòu)成唯一媒介，楊警官卷入其中是個例——這場小革命依賴以此種方式使“外人”不斷介入然后消失，（虛妄的）總體平衡得以維系。陳老師說：現(xiàn)在沒人關(guān)心這件案子了，所有的事情都是這樣，會過去、被忘記，就像我。

很經(jīng)典的喜劇，某些橋段依然覺得很好笑，并成為被后世致敬模仿的對象，對白非常精致，充滿語言的魅力，還帶著一些政治諷刺。雖然以現(xiàn)在的眼光看來很多地方顯得粗糙，演員的表演也略顯浮夸

兩三句贊嘆感佩表達(dá)不清對婁燁的好感，微妙又復(fù)雜，但他的電影可以完整的把這點(diǎn)傳達(dá)出來，「電影人」不是他的某一重身份，幾乎就是他的全部，于是他跟他的電影融合了，某種程度上成了最極致純粹的作者。影像記錄時代，聚焦在個體的人的情感上，時代是背景嗎，當(dāng)然是，但它不是一塊寫著故事引子的割裂的背景板，展現(xiàn)的情感也不只是淺顯的情愛而已，那是人和時代相互依附爭斗而生的復(fù)雜愛恨情仇。時間和空間大跨度，又以剪輯令其交纏，那些風(fēng)雨中無奈飄搖的人，夢的背后到頭來不過一場游戲，那種回到當(dāng)下的虛無破滅感，多像現(xiàn)實(shí)中拍電影的婁燁啊，只是婁燁本人要堅定得多。

十月芥菜，偷偷戀愛~~