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三條線精密的構(gòu)成懸念，卻以那么主觀的愛(ài)情作為開(kāi)始和結(jié)尾。對(duì)死亡和愛(ài)情的描寫浪漫不失可愛(ài)，難以置信是部懸念片。

反高潮這個(gè)東西其實(shí)操作起來(lái)非常難，導(dǎo)演們還有很大進(jìn)步空間，加油！

印第安人的悲劇，所以說(shuō)美國(guó)佬沒(méi)資格對(duì)他國(guó)的人權(quán)問(wèn)題品頭論足。P.S.男主是兄弟連里的Speirs～

最后一個(gè)鏡頭真是漂亮、干凈到無(wú)以復(fù)加的程度

敘事電影的高峰。不同于典型懸疑片的知覺(jué)-行動(dòng)范式，路易馬勒在影史上率先在敘事當(dāng)中加入情動(dòng)影像，在故事發(fā)生的一晚，男人被困電梯創(chuàng)造了影片所有的戲劇沖突，使得他全程缺席了所有事件，成為不在場(chǎng)的敘事主體，這些鏡頭對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)正是知覺(jué)發(fā)生的過(guò)程；偷車者推進(jìn)了主要的故事情節(jié)，是敘事性的承載者，是行動(dòng)發(fā)生的過(guò)程；而漫步在巴黎街頭的讓娜莫羅，則成了情動(dòng)image的載體，她抑郁的神情，失神的雙眼，說(shuō)話時(shí)被噤聲而代之以Miles Davis悠長(zhǎng)的爵士小號(hào)，將整個(gè)巴黎轉(zhuǎn)變成了第三個(gè)敘事空間，將敘事的趨力不斷拉長(zhǎng)，甚至直到影片結(jié)束，這兩個(gè)人都沒(méi)有真正見(jiàn)面，以至于最后照片顯影的鏡頭中，所有積攢的情緒像一滴淚滴一樣落下，散在顯影液里。至此情動(dòng)和行動(dòng)相交，成為永遠(yuǎn)不可及的實(shí)在界空洞，形成無(wú)窮的回味。