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太陽(yáng)底下無(wú)新事?！癐t's easy to know what you're against, quite another to know what you are for”。編導(dǎo)讓我有好感主要因其極力淡化傾向性和個(gè)人作用，但還是清楚得見(jiàn)至少導(dǎo)演是左派…角色的“消失”倒是成功。敘事與攝影持重到近冷然。搖撼蔥蘢麥葉的風(fēng)，滿溢于冷光的凱爾特民謠，均是悲哀音響

君去也，還斗否？ 一息尚存，戰(zhàn)斗不止。

在我所有的認(rèn)知意義上近乎是一部完美的城市紀(jì)錄片。能夠清晰地看到所有的鏡頭生產(chǎn)于一個(gè)外來(lái)者游歷視角的選取，而這并非共存視角，觀看的過(guò)程也一直在產(chǎn)生錯(cuò)誤的判斷，起初沒(méi)能清晰地意識(shí)到素材間能夠自洽的編輯邏輯，尤其突然插入一些室內(nèi)的鏡頭，錯(cuò)誤的認(rèn)為可能是進(jìn)行某種影像分類(lèi)的處理，直到對(duì)阿克曼所拍攝群像而非城市本身有所察覺(jué)，持續(xù)的，關(guān)于拍攝城市中人的群像，靜態(tài)的鏡頭及在影像內(nèi)始終保持著一種動(dòng)態(tài)的聯(lián)系。萊拉·帕卡蓮莉娜的所有短片應(yīng)該受此影響很大。

沒(méi)見(jiàn)過(guò)劇中就揭露兇手的