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王家衛(wèi)的導演處女作。彼時的王家衛(wèi)還不是現(xiàn)在大多數口中的王家衛(wèi)。但掉進水瓶的小藥片和藏杯子這樣的情節(jié)已經有了后來文藝的影子。標志性的48幀慢鏡也充滿了整部電影。對于王家衛(wèi)以及他后來形成的風格來說，這部片子是里程碑式的。

很好很喜歡?？催@部的時候我戴著耳機媽媽在一旁看電視?？催@部的時候我還不認識貝爾但覺得這個男主從內心到外表都帥呆了

我更喜歡那時候風格還沒有壓過故事的王家衛(wèi)。

導演以「負片」形式將身體過曝顯影以外化心理狂亂，一次性愛，一次殺戮，性欲與死亡的水乳交融，悲愴的神佛囈語般的音樂加劇了心理恐懼的同時，似乎在亡命徒與妓女社會底層的兩者之上，加置了道德審判目光的投射。被欲望吞噬的肉身在如木偶般進行「愛與死」的模糊邊界之間的儀式?！钢讣住构卧谀橆a，輕輕刺入，似乎也是八重對主角的「侵入」性行為的意淫與迷戀，同時正指涉了性的模糊。庭審戲有著不必要的拖沓，而結局有著干脆利落的浪漫，捧著花束投入海洋，葬身大海的結局又回歸于最初的「曾云號海難」，對應片名「饑餓海峽」，吞噬了過多過多。

王家衛(wèi)還不太像王家衛(wèi)，張曼玉還不太像張曼玉，劉德華還不太像劉德華，張學友還不太像張學友。