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#Cannes71# 頭號種子果然牛逼，目瞪口呆的「黎巴嫩昆蟲記」苦情戲。不是第二幕寫脫線了和最后二十分鐘說教和煽情過分估計就壓倒性好評了，但看今年的局，搞不好就是個金棕櫚加影帝?? 黎巴嫩達(dá)內(nèi)加「無人知曉」的配置，雖說是拉巴基一貫的概念先行，但是下手實在是特別狠。

小津曾說電影是以余味定輸贏的。如果從這個維度來看，《東京暮色》顯然是一部佳作，因為它所帶出的觀眾對于人生況味的理解，應(yīng)該會久久難以消除。孝子帶著年幼的孩子回到丈夫身邊后會過得好嗎？拋棄孩子的母親沒有等到來車站送行的長女，她在北海道會凄涼嗎？雖然有著體面工作但有難以言說的人生痛苦，以至于去玩彈珠機(jī)器的父親一個人生活的日子是怎么度過的……這些，讓人忍不住會去聯(lián)想。這部影片中的原節(jié)子并不算漂亮，有些角度跟鮑起靜略像，這年她37歲，花期這么短嗎？主要原因在于人物的狀態(tài)，以及消失的上嘴唇，就顯得老氣且不精神，不是她最動人的時刻~她還是適合笑的~

開始期待值還挺高的，前半段雖然沒怎么撒糖但是還挺期待的，怎么圓房了以后甜甜的戲份那么那么少了呢？后半部分有些強(qiáng)迫癥似的看完了，不過也賺了不少眼淚。沛林這里怎么死了？死了還怎么遇到靜宛？？？韓東君這部劇里很帥！嗯，生活照就沒那么有感覺了。順便我真的特別喜歡他們臥室的那套床上用品！

小津的鏡頭是不運動的，視點是榻榻米的，音樂是輕柔哀傷的，故事是有點悲涼的。小津講了一個較為灰暗的故事，家庭的破裂，愛的缺失，造就了子女的迷茫和毀滅。大女兒明白了子女需要的是父母完整的愛，那么父親從此又要孑然一身了。明子首先是被母親遺棄，后來又被男朋友遺棄，是愛的缺失造就了她的死。有些東西確實是無法跟父親講的。很平淡，卻很真切。小津沒有留給生活任何希望。

解構(gòu)得徹底呀，以日常解構(gòu)暴力，以變態(tài)解構(gòu)權(quán)威，以萌解構(gòu)嚴(yán)肅，以偶然解構(gòu)因果，以利益解構(gòu)尊嚴(yán)，以顛倒解構(gòu)線性敘事。撇去了這一切，你還看得到真實交往中動人的火花嗎？無中那一點有。