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女性的悲劇，男性（保護(hù)）的缺失，在男權(quán)的社會(huì)里底層女性真的像爬，有些機(jī)靈的人一直在爬永遠(yuǎn)在爬，有些人被一掌拍死。想想與法斯賓德的《瑪麗婭……的婚姻》很像，父權(quán)缺失，戰(zhàn)爭中后的社會(huì)，底層民眾，奮斗……只不過這個(gè)更宏大細(xì)致，更反應(yīng)社會(huì)，更牛逼一點(diǎn)，而且早了十幾年。

看了好多的婆媳關(guān)系，呼，要是我身在其中，恐怕我的頭早快大大大了，， 依我看呀，北京、上海和東北的老太婆都不好，哼—.—

日本電影的鏡頭語言和感覺這50年來就沒有變化，全是那種調(diào)子。而且很多表現(xiàn)手法過于漫畫化，除了一些純愛電影外大部分電影你總能找到很賤的表情、很賤的人物、很賤的不可理解的行動(dòng)。全世界任何一個(gè)地方的人也復(fù)制不了日本影視作品的鏡頭感，以前那么熱愛日劇的我現(xiàn)在都越來越受不了了。

什么古文艱澀，什么故事難懂。裝什么逼。短故事硬拉長，又完全沒有張力。藝術(shù)片就是沒有張力？逗我？

一部日本電影歷史上極具話題性的影片，也作為日本大師今村昌平的處女作。片中對于日本社會(huì)的反映、女性的命題、時(shí)代的變遷、人性的丑陋，都給予一種非常鋒利且殘暴的突顯。開篇第一場戲用一只昆蟲的爬行，就將影片的主基調(diào)表現(xiàn)出來。視聽上，大量定格鏡頭的使用，可以說是影片最大的特色。還有多次出現(xiàn)的角色內(nèi)心旁白，大量的俯視鏡頭。鄉(xiāng)村的偏僻方言，只關(guān)心糧食、人口、財(cái)產(chǎn)的對談都大大加深了一種粗魯、原始感。而與之相對的都市也表現(xiàn)出一種吃人的冷肅感。并且影片大量結(jié)合時(shí)代背景。其實(shí)相比溝口與成瀨的作品，這部影片并不能說很慘。但今村昌平的優(yōu)秀之處，在于他的鏡頭更加奔放，且對他鏡頭下的人物有什么同情心。即使她被如此摧殘，被一次再一次碾碎又復(fù)原，一步一步地向前進(jìn)，毅力與堅(jiān)強(qiáng)令人欽佩，但如今的她，即是一個(gè)人，也是一個(gè)“蟲子”。